Cuộc phỏng vấn với Aaron Seeto của Bảo tàng MACAN, Indonesia

Kết xuất sơ bộ mặt ngoài của Bảo tàng MACAN, bởi MET Studio Design Ltd.

Bối cảnh nghệ thuật Indonesia rất ồn ào với dự đoán cho sự kiện khai trương của Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại và Đương đại ở Nusantara, hay Bảo tàng MACAN, sẽ mở cửa cho công chúng vào ngày 4 tháng 11. Được thành lập bởi nhà từ thiện người Indonesia và nhà sưu tập hàng đầu Haryanto Adikoesoemo, đó là kết quả của một giấc mơ kéo dài hàng thập kỷ - và nỗ lực - để xây dựng một không gian nghệ thuật vĩnh viễn trong thành phố với bộ sưu tập đỉnh cao. Giữ nó trong gia đình, Quỹ Bảo tàng, điều hành Bảo tàng, được chủ trì bởi con gái Fenessa Adikoesoemo.

Với vị trí địa lý của mình, chương trình bảo tàng sẽ được tập trung vào Indonesia và Đông Nam Á, trước hết là các nghệ sĩ Indonesia. Chương trình đầu tiên, ‘Art Turns. Bước ngoặt thế giới. Khám phá Bộ sưu tập Bảo tàng MACAN ', được thực hiện bởi các đồng giám tuyển khách Charles Escher và Agung Hujatnika, sẽ trưng bày 90 tác phẩm từ bộ sưu tập hơn 800 tác phẩm hiện đại và hiện đại của bảo tàng, khám phá lịch sử nghệ thuật Indonesia liên quan đến lịch sử nghệ thuật thế giới, bằng cách trình bày các tác phẩm của các bậc thầy Indonesia như Sudjana Kerton và Trubus Soedarsono cùng với các nghệ sĩ quốc tế như Mark Rothko và Gerhard Richter.

Sudjana Kerton, ‘Akibat Pemboman di Lengkong Besar Bandung, 1945 trưa, 1979. Bảo tàng hình ảnh lịch sự MACAN.

Bảo tàng MACAN được đặt trong một không gian được xây dựng có mục đích rộng 4000 mét vuông trong khu phố Kebon Jeruk ở Tây Jakarta, là một phần của khu phức hợp Gallery West, một tòa nhà đa năng. Một nửa không gian của bảo tàng sẽ được sử dụng cho các triển lãm, bao gồm hai khu vực gia cố được làm đặc biệt để chứa hoa hồng quy mô lớn và một khu vườn điêu khắc trong nhà. Tập trung vào giáo dục, có một khu vực giáo dục được chỉ định để thu hút nhiều đối tượng, từ những người thực hành nghệ thuật đến công chúng nói chung.

Trước khi mở cửa bảo tàng chính thức, Art Republik nói chuyện với Aaron Seeto, Giám đốc, Bảo tàng MACAN, để tìm hiểu thêm về công việc của ông, các dự án sắp tới, bối cảnh nghệ thuật Indonesia nói chung và sự trỗi dậy của các bảo tàng tư nhân.

Làm thế nào bạn đến để đảm nhận vai trò này tại Bảo tàng MACAN?

Trong suốt sự nghiệp của mình, tôi đã tận tình trình bày và thăng tiến các nghệ sĩ từ khu vực châu Á và Thái Bình Dương, và đã ở trong và ngoài Indonesia trong nhiều năm phát triển nghiên cứu giám tuyển và làm việc với các nghệ sĩ. Indonesia và Đông Nam Á, có những cảnh nghệ thuật sôi động và quan trọng đến mức cơ hội phát triển và trở thành một phần của một bảo tàng mới ở một đất nước không có tiền lệ cho loại hình tổ chức mà chúng ta đang xây dựng là vô cùng thú vị.

Tôi cũng bị thu hút bởi tầm nhìn của Bảo tàng, nơi tập trung vào giáo dục nghệ thuật. Tôi tin vào vai trò quan trọng của giáo dục nghệ thuật và nghệ thuật trong việc mở mang đầu óc của chúng ta cho tất cả các loại tò mò và kiến ​​thức. Nghệ thuật là biến đổi, do đó cơ hội để làm việc ở Indonesia trong những trường hợp này là vô cùng khó khăn để vượt qua!

Các dự án trong các công trình cho khai trương là gì? Và những điểm nổi bật chúng ta sẽ thấy trong hai không gian cho hoa hồng quy mô lớn và trong khu vườn điêu khắc trong nhà rộng 500 mét vuông là gì?

Trọng tâm của buổi khai trương là ‘Art Turns. Thế giới lần lượt. Điều này sẽ chiếm tất cả các không gian phòng trưng bày của chúng tôi. Sẽ có một số tác phẩm mới được đưa vào triển lãm và đã được đưa vào hoạt động đặc biệt cho bảo tàng

Bên cạnh triển lãm này sẽ là tuyển chọn các tác phẩm điêu khắc và sắp đặt trong một khu vực mà chúng tôi gọi là ‘Điêu khắc Vườn. Đây không phải là hoa hồng, mà là những tác phẩm quy mô lớn từ bộ sưu tập sẽ bao gồm Yayoi Kusama Lần ‘Phòng nhân đôi vô cực - Brilliance of the Souls đấm (2014), là một tác phẩm quan trọng trong nghệ sĩ chanh oeuvre.

Chúng tôi hiện cũng đang làm việc trên một ủy ban cho trẻ em, sẽ được công bố ngay.

Yayoi Kusama, ‘Phòng nhân đôi vô cực - Sự sáng chói của linh hồn, 2014. Hình ảnh lịch sự Ota Fine Arts, Tokyo / Singapore.

Đã có bất kỳ sự hỗ trợ nào từ chính phủ, cho dù là tài chính hay mặt khác, trong việc tạo ra, vận hành và lập kế hoạch của bảo tàng?

Bảo tàng MACAN là một bảo tàng tư nhân mở cửa và cho công chúng. Trong tương lai, chúng tôi hy vọng rằng cả khu vực công và tư sẽ hợp tác để hỗ trợ công việc của các nghệ sĩ vì lợi ích của toàn thể cộng đồng và xã hội.

Ngoài triển lãm thường trực, sẽ có triển lãm đặc biệt nào trong năm đầu tiên không? Có bất kỳ sự hợp tác đáng kể trong các tác phẩm, cho dù với các tổ chức nghệ thuật, phòng trưng bày, nhà sưu tập khác, giám tuyển cụ thể, nghệ sĩ, vv?

Ở giai đoạn này, Bảo tàng đang lên kế hoạch triển lãm thường trực cho bộ sưu tập của mình. Thay vào đó, chương trình trong tương lai của chúng tôi sẽ kết hợp các triển lãm được quản lý bởi đội ngũ giám tuyển, hợp tác với các bảo tàng khác có thể được rút ra từ bộ sưu tập hoặc được phát triển trực tiếp với các nghệ sĩ trong nước và quốc tế. Bảo tàng cam kết hỗ trợ các nghệ sĩ Indonesia, và trong Bảo tàng, chúng tôi sẽ có thể trình bày các triển lãm theo cách mở rộng hơn nhiều so với những gì đã được thực hiện ở Jakarta trước đây. Hy vọng nó sẽ là cầu nối mạnh mẽ giữa các nghệ sĩ phòng thu và công chúng, và chúng tôi mong muốn sớm được chia sẻ chương trình tương lai của chúng tôi.

Tòa nhà được thiết kế bởi MET Studio để tạo ra trải nghiệm bảo tàng chảy tự do.Kiến trúc của bảo tàng quan trọng như thế nào đối với bản sắc của nó?

Kiến trúc táo bạo và một số có thể nói táo bạo, với những đường cong quét được tích hợp vào hộp trắng quen thuộc mà bạn mong đợi từ một bảo tàng. Nhìn chung, tòa nhà thực sự đáp ứng nhu cầu của bảo tàng: không gian rộng rãi với khả năng tạo ra những khoảnh khắc thân mật và giới thiệu các tác phẩm nghệ thuật tuyệt vời và triển lãm thú vị; khu vực công cộng khuyến khích sự tương tác xã hội; không gian giáo dục cho phép khán giả bất kể tuổi tác học hỏi và tham gia vào nghệ thuật.

Tôi nghĩ Met Studio Design, kiến ​​trúc sư của bảo tàng, đã có thể gói gọn phần lớn năng lượng mà chúng tôi chiếu vào tòa nhà, và vai trò quan trọng mà chúng tôi hy vọng bảo tàng sẽ đóng trong thành phố.

Bạn có nghĩ rằng có một hệ sinh thái tốt cho nghệ thuật ở Indonesia, hay có một sự phụ thuộc quá nặng nề (nếu đó có thể là bất cứ điều gì khác hơn là một điều tốt) đối với một vài nhà sưu tập nghệ thuật về những nỗ lực của mình không? Bạn nghĩ gì về tiếp theo, đối với cộng đồng nghệ thuật ở Indonesia nói chung?

Indonesia có một cơ sở hạ tầng lớn của các nghệ sĩ và một bối cảnh thu thập sôi động bao gồm các giám tuyển, nhà phê bình, nhà văn và tất nhiên là nhà sưu tập, và quan trọng nhất là một mạng lưới cơ sở và độc lập. Cùng với nhau, những yếu tố này đã là công cụ để phát triển phần lớn cuộc đối thoại nghệ thuật quốc tế giữa Indonesia và thế giới và một môi trường cực kỳ thú vị mà bảo tàng có thể hướng tới. Những gì Indonesia thiếu là cơ sở hạ tầng bảo tàng là nơi Bảo tàng MACAN có thể bước vào và kết nối các dấu chấm.

Sindudarsono Sudjojono, ‘Ngaso Hiện, 1964. Bảo tàng hình ảnh lịch sự MACAN.

Và Bảo tàng MACAN có kế hoạch đóng góp như thế nào?

Về tương lai trước mắt, Bảo tàng MACAN sẽ đóng góp như thế nào - tất nhiên đầu tiên là thông qua một cơ sở được xây dựng có mục đích cho phép bảo tồn và trình bày các tác phẩm nghệ thuật quan trọng, và thứ hai là thông qua giáo dục nghệ thuật. Hai yếu tố quan trọng này thêm vào một môi trường toàn diện hơn cho nghệ thuật ở Indonesia, và sẽ cho phép ngành này hỗ trợ các nghệ sĩ theo những cách tốt hơn. Làm thế nào để chúng tôi khuyến khích một nghệ sĩ phát triển khái niệm từ khi họ còn trẻ đến khi họ được thành lập? Làm thế nào Bảo tàng có thể hỗ trợ mở rộng mạng lưới ngang hàng của nghệ sĩ thông qua các kết nối với các nghệ sĩ trên toàn cầu? Điều này không chỉ đơn giản là thông qua quá trình thu thập, mà còn phải được hỗ trợ bằng cách khuyến khích các cơ hội đối thoại và phản hồi quan trọng xảy ra thông qua việc chiêm ngưỡng và thảo luận về nghệ thuật trong các bảo tàng và không gian phòng trưng bày.

Bạn có thể nói nhiều hơn về các mục tiêu của MACAN?

Nhiệm vụ của Bảo tàng MACAN không chỉ là để trưng bày các tác phẩm nghệ thuật, mà còn tạo ra một không gian công cộng, nơi các cuộc thảo luận về nghệ thuật và văn hóa có thể xảy ra. Chúng ta phải tạo ra những cơ hội nơi mọi thứ có thể được nhìn thấy và trải nghiệm bởi một nhóm đối tượng rộng lớn, nơi các ý tưởng có thể được thử nghiệm và nơi có thể xảy ra đối thoại giữa một nghệ sĩ và khán giả Indonesia đa dạng. Với điều này, chúng tôi hy vọng sẽ tạo ra sự tò mò về nghệ thuật và lôi kéo khán giả của chúng tôi vào các cuộc trò chuyện mà chúng tôi thấy có ý nghĩa và quan trọng. Tuy nhiên, đây không chỉ là trách nhiệm của một bảo tàng, mà còn nói chung hơn là một xã hội hỗ trợ và coi trọng nghệ thuật là một phần không thể thiếu trong kết cấu của nó.

Đã có sự gia tăng các bảo tàng tư nhân ở châu Á, bao gồm cả Bảo tàng MACAN. Ví dụ, MAIIAM ở Chiang Mai, được thiết lập bởi Eric Bunnag Booth dựa trên bộ sưu tập nghệ thuật của gia đình, và được khai trương vào năm ngoái. Sao bạn lại nghĩ như vậy?

Bảo tàng MACAN đã được phát triển thông qua một sáng kiến ​​tư nhân, tại Indonesia, tương tự như những nơi khác, khu vực tư nhân đang thúc đẩy một cuộc trò chuyện quan trọng về tiếp cận công chúng với nghệ thuật. Tôi nghĩ rằng những gì Bảo tàng MACAN, MAIIAM và các sáng kiến ​​khác trong khu vực hướng đến, là mong muốn chia sẻ kiến ​​thức, để giới thiệu không chỉ các bộ sưu tập nghệ thuật, mà còn khuyến khích sự đánh giá cao hơn về nghệ thuật trong phạm vi công cộng. Bảo tàng MACAN cho rằng bằng cách giúp phát triển cơ sở hạ tầng bảo tàng ở Indonesia, họ đang làm như vậy để mang lại lợi ích cho văn hóa và xã hội của chúng ta nói chung và các hoạt động này đang diễn ra và trong cộng đồng.

Làm thế nào để bạn có kế hoạch tham gia với tất cả mọi người từ các chuyên gia trong thế giới nghệ thuật đến công chúng nói chung, cho đến các sinh viên trẻ? Làm thế nào bạn sẽ làm cho nó phù hợp và thú vị cho mọi người?

Bảo tàng dành riêng để cung cấp quyền truy cập cho mọi người từ tất cả các loại hình nền khác nhau. Trong suốt sự nghiệp của mình, tôi đã cam kết phát triển các dự án mang nhiều loại khán giả khác nhau lại với nhau. Tham gia với nghệ thuật không nên dành riêng cho một loại người khác. Làm thế nào chúng ta đưa ra những ý tưởng phức tạp theo những cách dễ hiểu và cách lập trình của chúng ta có thể đáp ứng với bối cảnh xã hội của Jakarta là những câu hỏi thực sự thú vị và sẽ được các nhóm chương trình giáo dục và chương trình công cộng khám phá khi chúng phát triển các hoạt động .

Bảo tàng là không gian để chiêm ngưỡng, tham gia và tranh luận, và dù bạn là người yêu nghệ thuật dày dạn hay là sinh viên lần đầu tiên đến bảo tàng, chúng tôi muốn các chương trình của chúng tôi khơi dậy sự tò mò và cung cấp nhiều điểm vào khác nhau vào thế giới tuyệt vời của nghệ sĩ.

Robert Rauschenberg, ‘Rush 20 (Cloister), 1980

Bạn có thể nói về đội ngũ đứng sau MACAN không? Làm thế nào bạn sẽ làm việc cùng nhau để đưa MACAN trên bản đồ, để nói chuyện? Những thách thức bạn hình dung phải vượt qua để làm điều này là gì?

Bảo tàng chứa đầy những đội ngũ phi thường của những người tò mò về nghệ thuật, và tận tâm và hào hứng để cung cấp một bảo tàng cho Jakarta. Nó thực sự là một nỗ lực của nhóm.Mọi người đang làm việc trên các chương trình triển lãm và giáo dục và bộ sưu tập, thông qua truyền thông, thiết kế, tài chính và CNTT - tất cả chúng ta đều dựa vào nhau để thực hiện một phần của câu đố. Nhóm Bảo tàng MACAN được thúc đẩy bởi mong muốn cung cấp một thứ gì đó không chỉ quan trọng đối với thế giới nghệ thuật, mà còn là nền tảng cho sự tiến bộ rộng lớn hơn của văn hóa ở Jakarta và Indonesia.

Thêm thông tin tại facebook.com/MuseumMACAN/.