Phòng trưng bày Very Temple Artsalon, Đài Loan trình bày 'Đảo nhảy - Đảo ngược chủ nghĩa đế quốc'

Wang Đinh-Yeh, ‘Sok-chēng (Sự im lặng nghiêm trọng), năm 2017.

Lịch sử dính vào xương của người quá cố, và các bức tường và căn cứ mà tình trạng bất ổn và hỗn loạn xảy ra sau đó. Phòng trưng bày Very Temple Artsalon (VT) có trụ sở tại Đài Loan, đã đi ra ngoài và lao đầu vào vùng biển chưa được khám phá với liên doanh năm năm mới nhất của nó, ‘Island Hopping - Đảo ngược chủ nghĩa đế quốc.

Được hình thành với mục đích viết lại lịch sử và phân định địa lý của châu Á, dự án theo dõi chiến lược chuỗi đảo đảo của Hoa Kỳ do Hoa Kỳ vạch ra trong Chiến tranh Lạnh thông qua các tác phẩm nghệ thuật và triển lãm khuyến khích các cuộc đối thoại lịch sử và địa chính trị. Thông qua đó, phòng trưng bày nghệ thuật 11 năm mời khách tham quan và các nghệ sĩ xem xét mối quan hệ Đài Loan với các quốc gia khác và hệ thống chính trị của họ.

Liên doanh này không chỉ đơn thuần được thực hiện theo mệnh giá: chuỗi đảo đảo Cameron, một chiến thuật nhảy đảo đảo được mô phỏng theo chiến thuật của quân Đồng minh trong Chiến tranh Thái Bình Dương, nhằm mục đích xem xét lại từng điểm dừng dọc theo hai tuyến đường chính được vạch ra trong dẫn đến cuộc xâm lược của Hoa Kỳ vào Nhật Bản trong Thế chiến II. Trong số đó có Okinawa, Saipan, Quần đảo Solomon, Brunei, Hawaii, đảo Guam, Quần đảo Marshall, Đài Loan và Philippines, sau đó khởi động chuyến hành trình đầu tiên của ‘Island Hopping,,‘ Tàu.

Tập trung vào tình trạng của Quần đảo Thái Bình Dương - nghĩa là điểm giao nhau giữa nước và mặt đất, biển và văn hóa - triển lãm phản ánh cách các đảo kết nối không gian và hình thành các quốc gia thông qua việc sử dụng tàu thuyền và làm thế nào những chiếc thuyền lớn này có thể càng nhiều làm cho một hòn đảo phân tán và tan rã. Làm thế nào, sau đó, những di sản Chiến tranh Thái Bình Dương đau thương có thể được chuyển đổi?

Người đứng đằng sau nó là người phụ trách nổi tiếng người Philippines, Patrick D. Flores, dẫn đầu bởi các tác phẩm từ các nghệ sĩ đóng góp bao gồm Alfredo và Isabel Aquilizan, Mark Justiniani và Henrielle Pagkaliwangan. Mỗi mảnh phản ứng với hậu quả của các hòn đảo sau chiến tranh, trong một cuộc kiểm tra các cấu trúc tiếp tục cản trở tiến trình của chủ nghĩa đế quốc và phi thực dân hóa.

Wang Đinh-Yeh, Rời bỏ và biến mất (xem chi tiết), 2017.

Nghệ sĩ Wang Đinh-Yeh có trụ sở tại Đài Bắc yêu cầu chúng tôi say sưa trong sự khó chịu của ‘Đối đầu với Memories, một triển lãm tên mà Cuộc trò chuyện cũng được trưng bày tại VT Artsalon. Nhưng xung quanh nỗ lực xây dựng lại những ký ức của ông nội, Wang Yuan Phường - người mà triển lãm này cũng dành riêng - là một lý do đen tối hơn. Ông nội của ông đã bị sát hại trong Cuộc khủng bố trắng từ năm 1947 đến 1987, trong thời gian đó, hàng ngàn người Đài Loan đã bị cầm tù, bị tra tấn và bị xử tử vì sự phản đối của họ đối với Đảng Quốc gia Trung Quốc.

Trong khi tàn dư của quốc đảo Đảo đá, quá khứ đẫm máu đã bị chôn vùi dưới các lớp lịch sử viết lại, nghệ sĩ Land cố gắng gắn kết sự thật đưa ra một sự tái hiện táo bạo về những gì Wang Yuan Phường có thể đã diễn ra. Bộ nhớ 226, gia đình Wang, nhóm được đặt tên là trò chuyện nhóm bằng ứng dụng truyền thông LINE, là cách họ đối đầu và tập hợp những ký ức rời rạc của một thành viên gia đình có cái chết phi lý từ lâu vẫn được giấu kín.

Khi đưa những câu chuyện chưa được kể này trở nên nổi bật, ‘Đối đầu với Hồi ức không quá nhiều sự tái tạo, nhưng đã khắc phục được một lát Đài Loan che giấu quá khứ bằng cách biến sự tạm thời thành một hình thức vĩnh viễn.

Thêm thông tin tại www.vtartsalon.com

Bài viết này được viết bởi Rebecca Liew cho Art Republik.