Cuộc phỏng vấn với người đồng sáng lập Lưu trữ Nghệ thuật Thái Lan, Gregory Galligan

Gregory Galligan với đại lý nghệ thuật Jeffrey Deitch ở New York, người đã đưa Montien Boonma vào cuốn sách ‘Sống nghệ thuật.

Được thành lập vào năm 2010, Kho lưu trữ nghệ thuật Thái Lan (TAA) là kho lưu trữ độc lập đầu tiên của Thái Lan dành riêng cho việc phục hồi, nghiên cứu, triển lãm và bảo tồn phù du của các bậc thầy đương đại và đương đại của Thái Lan. Bây giờ là năm thứ bảy, TAA tiếp tục tổ chức nhiều chương trình, bao gồm các sự kiện công cộng và giáo dục, triển lãm vi mô và hợp tác quốc tế.

ART REPUBLIK nói chuyện với giám đốc và đồng sáng lập Gregory Galligan để tìm hiểu thêm về nguồn gốc của tài liệu lưu trữ, tầm quan trọng của nhiệm vụ và những gì nằm trong tương lai của nó.

Kho lưu trữ nghệ thuật Thái Lan là nơi đầu tiên và duy nhất thuộc loại này trong cả nước. Điều gì đã thúc đẩy bạn bắt đầu lưu trữ?

Tôi tình cờ đến thăm Bangkok nhiều lần với đối tác người Thái của mình, Patri Vienravi, vào năm 2006 và 2007. Đó là khoảng thời gian tôi đang bận viết luận án tiến sĩ tại Đại học New York và đồng thời làm việc với tư cách là một nhà văn đóng góp tại Nghệ thuật ở Mỹ và ArtAsiaPacific. Trong khi viết một câu chuyện về thế giới nghệ thuật đương đại Thái Lan cho Nghệ thuật ở Mỹ, Tôi đã phỏng vấn hai giáo sư tại Đại học Silpakorn, người đề cập rằng họ rất quan tâm rằng Thái Lan thiếu một kho lưu trữ nghệ thuật đương đại và đương đại của Thái Lan.

Có tin đồn rằng sổ phác thảo hoặc sổ ghi chép của Montien Boonma, nghệ sĩ nổi tiếng nhất Thái Lan thập niên 1990, đã mất tích sau khi ông qua đời năm 2000 vì bệnh ung thư não. Họ chỉ ra rằng mặc dù ông có một đứa con trai nhỏ, nhưng hầu như không ai trong thế giới nghệ thuật chuyên nghiệp chăm sóc phù du nghệ thuật của ông, thực sự ngay cả khi các triển lãm lớn đang được tổ chức để kỷ niệm thành tựu lịch sử của ông. Cho rằng gần đây tôi đã quản lý một dự án lưu trữ và bộ sưu tập bảo tàng ở New York, họ hỏi tôi có thể đảm nhận nguyên nhân ở Thái Lan không. Không có tài trợ, nhưng tôi bị cuốn hút bởi nhiệm vụ và cuối cùng được bảo đảm học bổng nghiên cứu Fulbright để khám phá những gì có thể. Điều đó về cơ bản là cách chúng tôi có thể khởi động nghiên cứu và phát triển của mình.

Tài liệu lưu trữ cho ‘Thành phố trên Move.

Bạn đã bắt đầu TAA bảy năm trước vào năm 2010. Hành trình thiết lập TAA như thế nào? Những thách thức bạn đã gặp phải trong việc duy trì và phát triển tài liệu lưu trữ là gì?

Cuộc hành trình đã được hoàn thành với hầu hết mọi loại kinh nghiệm người ta có thể tưởng tượng! Đã có những thách thức to lớn, trong số đó có sự hoài nghi từ thế giới nghệ thuật Thái Lan rằng một nỗ lực như thế này là quan trọng hoặc thậm chí có thể. Nó đã được thử trước đó và thất bại do thiếu sự hỗ trợ và tài trợ rộng rãi.

Ngoài ra, thế giới nghệ thuật Thái Lan bị phân mảnh và có xu hướng theo chủ nghĩa bè phái, một điều gì đó không tốt cho các chủ trương hợp tác rộng rãi, tìm cách vượt qua các vòng tròn xoay quanh các trường đại học, khu vực của đất nước, hoặc các nhóm xã hội và chuyên nghiệp gây chia rẽ khác. Một cảnh chính trị liên tục bẻ khóa cũng là một vấn đề nan giải; các cuộc tranh luận chính trị khác nhau càng kéo dài, xã hội Thái Lan càng trở nên chia rẽ và không tin tưởng vào bất kỳ thể chế nào có thể được coi là một nền tảng của chính phủ hoặc các cam kết quốc gia khác. Có một mối tình lãng mạn lâu đời ở đây với dự án độc lập do nghệ sĩ khởi xướng và thậm chí gần đây, một người phụ trách chính của cảnh đã chia sẻ với chúng tôi về việc Thái Lan nên có tài liệu lưu trữ của riêng mình hay liệu một nỗ lực bảo tồn như vậy tốt hơn cho các cá nhân hay thậm chí các quốc gia khác trang bị tốt hơn cho nhiệm vụ. Thái độ đó phản ánh sự cạn kiệt nhất định của thế giới nghệ thuật Thái Lan liên quan đến những xích mích chính trị liên tục.

Về mặt sáng sủa, một thế hệ mới có được nó, và chúng tôi đã có những thành công tuyệt vời chứng minh những gì có thể đưa ra trong hoàn cảnh phù hợp trong tương lai. Sự vấp ngã lớn nhất hiện nay là kinh phí; không có sự hỗ trợ thích hợp để giữ mọi thứ tiến nhanh về phía trước, chúng tôi thấy tiến bộ của chúng tôi đang tạm dừng và thường phải thay đổi năng lượng của các nỗ lực tình nguyện, tài trợ nghiên cứu hạn chế, v.v.

Quay phim Chatchai Puipia cho Thai Art Archive Bộ phim mới.

Là giám đốc và đồng sáng lập, bạn tham gia vào hoạt động của tài liệu lưu trữ như thế nào?

Patri và tôi thành lập TAA như một bộ phận bảo tồn di sản, phi lợi nhuận dưới sự bảo trợ của công ty kiến ​​trúc tư nhân của cô ấy. Bằng cách này, chúng tôi có thể duy trì sứ mệnh phi lợi nhuận của mình, tất cả trong khi nắm giữ triều đại của TAA để đảm bảo năng lượng của chúng tôi sẽ không bị phân tán do phải tính đến một ủy ban chính thức, có thể là một phước lành hoặc một lời nguyền, tùy thuộc vào trang điểm của nó. Chúng tôi đã duy trì một đội ngũ nhân viên nhỏ trong vài năm đầu tiên để quản lý nền tảng vật lý, định kỳ tranh thủ những người khác cho các nhiệm vụ dựa trên dự án và tham gia thực tập. Nhưng kể từ khi đóng cửa trung tâm tại Trung tâm Văn hóa và Nghệ thuật Bangkok vào giữa năm 2016, về cơ bản, tôi đang quản lý sứ mệnh với tư cách là người phụ trách nghiên cứu và nhà báo theo định hướng nghiên cứu, đồng thời tìm cách nâng cao tài sản và chuyển TAA sang tài nguyên dựa trên web hơn cho tương lai gần.

TAA là một tổ chức phi lợi nhuận. Bạn có nhận được bất kỳ hỗ trợ tài chính từ chính phủ? Nếu không, nguồn tài trợ chính của bạn là gì?

Chúng tôi chưa bao giờ, bằng cả thiết kế và ý định, đã nhận được hỗ trợ tài chính từ chính phủ Thái Lan.

Tôi đã được cảnh báo sớm về việc không tìm kiếm điều đó, vì một khi có được, sự hỗ trợ tài chính từ các nguồn quốc gia có xu hướng đảm nhận nhiệm vụ này để phục vụ các mục đích khác của người khác. Ban đầu, chúng tôi đã kết hợp một số nguồn lực cá nhân rất hạn chế với sự hỗ trợ thường xuyên từ các phòng trưng bày nghệ thuật địa phương, sau đó sẽ dành riêng cho Trung tâm Văn hóa & Nghệ thuật Bangkok để trả tiền thuê, vì vậy chúng tôi rất vui khi cung cấp một số hình ảnh cho các triển lãm và ấn phẩm khác nhau . Nhưng điều đó không bao giờ đủ để thiết lập một khoản tài trợ chính thức và ngân sách hoạt động hàng ngày, vì vậy trong một thời gian, tôi đã theo đuổi hỗ trợ nền tảng, cho dù đó là ở châu Á, Hoa Kỳ hay châu Âu. Đại lộ đó, cho đến nay, đáng thất vọng, vì các ứng dụng và nhiều cuộc họp đã thiếu sự hỗ trợ vững chắc.

Một số cơ sở quốc tế lớn không còn hoạt động trong khu vực, trong khi những người khác nhận thấy nhiệm vụ của chúng tôi không phải là một sự phù hợp hoàn hảo với một sở thích hiện tại. Những người khác đã nói với tôi rằng, Thái Lan đơn giản là quá nhỏ đối với loại chú ý này. Ngoài ra, các nhà sưu tập tư nhân và doanh nhân ở đây bận tâm hơn với các dự án của riêng họ, một số thậm chí còn xây dựng bảo tàng của riêng họ, đây là một công việc gợi cảm hơn nhiều so với nỗ lực này. Chúng tôi thường nghe nói rằng trong khi nhiệm vụ là đáng khen ngợi, thì tất cả đều quá hàn lâm đối với nhà tài trợ điển hình của Thái Lan. Tuy nhiên, ngay cả các trường đại học cũng chống lại việc xem xét các loại hợp tác công tư mới. Vì vậy, chúng tôi đang ở một ngưỡng mà có lẽ trong vòng một hoặc hai năm nữa, chúng tôi sẽ biết những gì có thể hoặc không thể để chuyển dự án này sang một cấp độ phát triển năng động hơn.

Không gian lưu trữ tại Trung tâm Văn hóa & Nghệ thuật Bangkok.

Tầm quan trọng của việc biên mục và bảo tồn tác phẩm của các nghệ sĩ hiện đại và đương đại, đặc biệt là trong bối cảnh nghệ thuật Thái Lan Thái Lan là gì? Và trong thời đại hiện đại hóa này, bạn có kế hoạch gì để giữ cho tài liệu lưu trữ có liên quan và cập nhật cho các thế hệ tương lai?

Đây là một kỷ nguyên của lịch sử nghệ thuật mới, khi một thế hệ học giả, giám tuyển, nghệ sĩ và những người khác đang phát triển một cảm giác năng động của Thái Lan về sự phù hợp hiện đại và đương đại với một thế giới nghệ thuật toàn cầu, thậm chí xuyên quốc gia. Nếu không có tài nguyên lưu trữ thích hợp, lịch sử mới sẽ phản ánh những thành kiến ​​xác nhận nhất định của các cá nhân thực hiện với những gì họ có thể khám phá, thường là theo lợi ích đương đại của chính họ.

Một trong những khía cạnh lớn nhất của một nhiệm vụ lưu trữ trên mạng là phát hiện, bảo tồn, nghiên cứu và trưng bày các thực tế lịch sử thực tế theo các chủ đề khác nhau. Thật vậy, thường là những điều người khác cố tình hoặc vô tình bỏ qua trong khi họ theo đuổi các chương trình nghị sự của riêng họ. Không có lịch sử nghệ thuật thực sự có thể khi nghiên cứu chỉ được thúc đẩy bởi các cá nhân lợi ích riêng tư; một kho lưu trữ đại diện cho một bức tranh rộng lớn hơn nhiều, một tài nguyên có thể có các tài nguyên đang phát triển của nó được tích hợp theo cách để làm sáng tỏ các chủ đề có thể chỉ nhận được sự chú ý rất ít, nếu thực sự có sự chú ý ở nơi đầu tiên.

Một kho lưu trữ đại diện cho một nền tảng giữ lý tưởng làm việc về tính khách quan, nghiên cứu nghiêm ngặt và điều tra giám tuyển theo tiêu chuẩn rất cao. Không có điều đó, nó có một cảnh mọi người vì chính họ. Thái Lan xứng đáng hơn thế, và lịch sử nghệ thuật trong tương lai của nó không nên để người khác viết những tác phẩm đã qua sử dụng mà không có ý thức làm việc hàng ngày về cách mà đất nước này sử dụng các khía cạnh lịch sử và đương đại. Có một lập luận to lớn được đưa ra về tầm quan trọng của một nền tảng độc lập như vậy đối với các thế hệ hiện tại và tương lai.

Làm thế nào để bạn quyết định những gì hoạt động để bao gồm và loại trừ?

Như trường hợp của bất kỳ bảo tàng nào, chẳng hạn, có cả yếu tố khách quan và chủ quan cần xem xét. Một cách khách quan, một kho lưu trữ tuyệt vời cố gắng hết sức để loại trừ sở thích và sở thích cá nhân khỏi bức tranh. Người ta có thể không cá nhân giống như một chủ đề, nhưng nó có thể quan trọng về mặt lịch sử và do đó thu hút sự chú ý.

Trong khi các học giả và người phụ trách làm việc trong các trường đại học và bảo tàng phần lớn bỏ qua những gì họ quan tâm, thì điều đó đơn giản là không đúng với một người phụ trách làm việc chăm chỉ để xây dựng một kho lưu trữ. Và bất chấp tất cả những cạm bẫy của việc ra quyết định chủ quan, người ta chỉ cần bắt đầu ở đâu đó, hoặc ít nhất là tạo ra một cú đâm vào nó để thiết lập một quá trình có các chiều không gian trong tương lai. Chúng tôi có xu hướng tập trung vào các khía cạnh tiến bộ, tiên phong nhất của bối cảnh Thái Lan từ những năm 1950 đến nay, đôi khi hoạt động ngược trong lịch sử từ đương đại và đi vào nguồn gốc của nó hay còn gọi là tiền sử lịch sử. Đây thực chất là một cách tiếp cận không phổ biến đối với chủ đề này, trong đó có cả một trường phái chủ nghĩa hiện đại Thái Lan bắt nguồn sâu sắc từ những truyền thống hội họa, điêu khắc, v.v. một đội ngũ đương đại Thái Lan được thông tin và đầu tư trên toàn cầu. Những người khác một ngày nào đó có thể làm phong phú thêm thời đại trước đó, do đó làm sáng tỏ những khía cạnh mới của bối cảnh ngày nay mà chúng ta hiện chỉ hiểu từng phần.

Cài đặt thành phần lưu trữ vào Thai Art Archives, show gần đây trên Chatchai Puipia.

Bạn có thể cho tôi biết một chút về dự án nghiên cứu đặc biệt năm 2017 của bạn, ‘Robert Rauschenberg & the Rise of A‘ Thai Đương đại Cuộc sống? Điều gì đã truyền cảm hứng cho dự án, và nó kiểm tra chủ đề gì?

Như chúng ta đã biết, Rauschenberg là một trong những người hiện đại nổi tiếng quốc tế nhất của thế kỷ trước.Tác phẩm của ông nổi tiếng trong giới nghệ thuật chuyên nghiệp Thái Lan trong suốt thập niên 1970 và 80, và thực sự các nghệ sĩ nói về việc chạy đua đến thư viện trường đại học mỗi tháng để xem các tạp chí nghệ thuật Mỹ để hiểu những gì đang xảy ra ở nước ngoài khi họ tìm cách phát triển thực hành hiện đại. Rauschenberg đã đến thăm Thái Lan vào năm 1983 và gặp gỡ một loạt các nghệ sĩ ở đây, thậm chí đến thăm các tổ chức khác nhau và muốn tương tác với cộng đồng địa phương. Đó là một khoảnh khắc cực kỳ hấp dẫn trong lịch sử nghệ thuật Thái Lan, nơi các nghệ sĩ Thái Lan bắt đầu quay lưng lại với những ảnh hưởng ở nước ngoài để tìm kiếm thành ngữ của riêng họ.

Tôi nghĩ sẽ rất thú vị khi xem chuyến thăm của Rauschenberg như một khoảnh khắc xác định, qua đó chúng ta có thể sử dụng sự hiện diện thực tế, thực tế của anh ấy ở đất nước này như một cơ hội để xem những gì anh ấy thể hiện cả về năng lượng tích cực và tiêu cực, và sau đó Khởi hành, Thái Lan bất ngờ xoay theo một hướng rất khác. Những người khác muốn đặt nguồn gốc của người Thái đương đại vào giữa những năm 1990, nhưng tôi nghĩ rằng, một quan niệm sai lầm dựa trên một khuynh hướng xác nhận nhất định sinh ra từ những căng thẳng chính trị và xã hội hiện nay. Chúng ta cần nhìn vào thực tế lịch sử, vốn phức tạp, rất đa sắc thái và thường tự mâu thuẫn. Rauschenberg cung cấp một cách để thực hiện loại điều tra micro micro này.

Những thách thức nào bạn hình dung cho các tài liệu lưu trữ trong tương lai, và bạn đã thực hiện kế hoạch gì để vượt qua chúng?

Tài chính, tài chính, tài chính! Không thiếu nhiệm vụ, không thiếu tài liệu để được phát hiện và phân loại vào mục đích sản xuất, không thiếu năng lượng để hoàn thành tất cả. Nhưng không có gì có thể xảy ra nếu không có sự hỗ trợ tài chính thích hợp. Một người phụ trách rất nổi tiếng ở New York đã từng nói với tôi, đó là Charlie Gregory, bạn cần tìm ra Peggy Guggenheim của bạn. Chà, chúng tôi không có khả năng tìm thấy một người có thể hỗ trợ cho nỗ lực này, nhưng chúng tôi cũng có thể tìm thấy một loạt các tài nguyên mà sau khi kết hợp lại có thể đưa Lưu trữ Nghệ thuật Thái Lan thực sự hoạt động tốt trong tương lai. Nó có thể hình dung là một bộ phận của một bảo tàng lớn, một cánh của một trường đại học lớn, v.v., nếu nó có thể vẫn là loại hình mạo hiểm lý tưởng, giống như bảo tàng mà tôi đã hình dung ban đầu. Chỉ có thời gian mới trả lời.

Với đất nước này, gần đây tôi được một người phụ trách ít nổi tiếng hơn một chút, bạn biết đấy, nó quá muộn đối với Thái Lan. Tôi không chấp nhận điều đó. Ngay cả khi các nước trong khu vực tiến lên phía trước trong các bảo tàng mới và thậm chí đang cố gắng hết sức để tận dụng sự chậm chạp của chính Thái Lan. Chúng tôi hiện đang tìm cách kết hợp các chòm sao cần thiết của các yếu tố vật chất trong khi cũng có xu hướng các dự án dễ quản lý hơn.

Bạn có mục tiêu dài hạn nào cho TAA không?

Tôi sẽ rất vui khi thấy TAA đạt được sự hiện diện trực tuyến mạnh mẽ trong tương lai gần, để chúng tôi có thể cung cấp cho công chúng quốc tế các nguồn lực khi chúng tôi phát triển chúng, trong thời gian thực, có thể nói. Mặc dù tốt nhất là duy trì một trung tâm nghiên cứu để thực hiện tất cả các nhiệm vụ giáo dục, giám tuyển và bảo tồn của chúng tôi, điều đó có thể phải chờ một thời điểm lý tưởng hơn. Nhưng chúng tôi vẫn tiếp tục hy vọng và làm việc hướng tới lý tưởng đó trong khi chăm sóc khu vườn của chúng tôi khiêm tốn hơn, khiêm tốn hơn vào lúc này.

LRI : Trong Art Republik Số 17, có in rằng người đồng sáng lập và giám đốc của Lưu trữ Nghệ thuật Thái Lan là Gregory Gilligan. Đáng lẽ ra phải là Gregory Galligan.

ilyda chua