Tấm thảm khải huyền thời trung cổ được đặt hàng phục hồi
Bụi bặm và có phần nhạt nhòa, vì trang phục được sử dụng một lần làm vật liệu cách nhiệt cho chuồng ngựa, một di sản nghệ thuật thời trung cổ vô giá, Tapestry France Apocalypse Tapestry, đang được dọn dẹp.
Như Bộ văn hóa Pháp đã nói, đã đến lúc phải thấy người phụ nữ lớn tuổi hơn 600 tuổi này nói gì.
Trong thực tế, cô ấy có một chút sờn ở các cạnh, các sợi màu đỏ, xanh lam, xanh lá cây và vàng rực rỡ của cô ấy từng bắt mắt ít hơn so với khi chiếc áo len và lụa dài 104 mét (340 feet), cho thấy Ngày tận thế theo Khải huyền của Saint John, lần đầu tiên được chế tác theo lệnh của Louis I, công tước xứ Anjou, vào năm 1373.
Bữa tiệc của những con rồng, thiên thần và những con thú bảy đầu được mô tả theo phong cách đẫm máu của John, những ngày cuối cùng, được thực hiện muộn hơn ba thế kỷ so với vải thêu Bayeux Tapestry thời kỳ chinh phục nổi tiếng của Norman - nhưng nó lớn hơn.
Công trình, có ý định trở thành tấm thảm dài nhất thế giới, ban đầu cao 5,8 mét so với 4,6 mét hiện tại và dài hơn khoảng 40 mét nhưng nó đã mất khoảng 20 tấm và một phần đường viền theo thời gian.
Các phần còn sót lại của kiệt tác thế kỷ 14, tài sản nhà nước từ năm 1905, hiện đang có nhiều dấu hiệu hao mòn cũng như hiệu ứng của ánh sáng phòng trưng bày sau khi được trưng bày vĩnh viễn từ giữa những năm 1950 tại Angers Chateau, khoảng 300 km (190 dặm) về phía tây nam Paris.
Bộ văn hóa đã bận rộn thu thập dữ liệu cho khám nghiệm tử thi để quyết định những gì chúng tôi làm về mặt phục hồi và đảm bảo hiển thị công khai lâu dài của nó, chuyên gia quản lý lâu đài Herve Yannou nói.
Khi tiến độ sạch sâu, phòng trưng bày đã chìm vào bóng tối ảo với giàn giáo được dựng lên để cho phép băm nhỏ, centimet vuông bằng centimet vuông, xem xét kỹ lưỡng công trình khổng lồ.
Nó liên quan đến việc xác định, sau đó định lượng tất cả các loại suy thoái, nói rằng các nhà phục chế Suzanne Bouret và Montaine Bongrand từ bộ phận văn hóa khu vực sông (DRAC).
Đi sâu vào quá khứ hình ảnh
Các thanh tra phải thăm dò sâu và cẩn thận. Là tấm thảm bụi hơn ở cuối màn hình hiển thị ở lối vào hoặc lối ra của phòng trưng bày? Có sự suy giảm lớn hơn về phía trên hoặc dưới cùng?
Họ cũng phải tính đến nhiệt độ và độ ẩm, bụi bẩn, cong vênh hoặc căng thẳng trong vải liên quan đến treo. Mọi thứ đều được đo lường.
Bốn phần trong tổng số 70 cảnh còn sống sót đã bị gỡ xuống. Phần còn lại vẫn được trưng bày trong khi những người bị loại khỏi công việc, rất bất thường, có thể đảo ngược, trải qua kiểm tra và làm sạch.
Yannou chỉ ra một phần mô tả các giám khảo y tế ở phía ngược lại của một cảnh gọi là Harvest of the Chosen Ones và Sleep of the Just panel cho thấy bảy người đàn ông nằm chung hai giường.
Những cảnh như vậy cung cấp cho những người nhìn chằm chằm vào họ, một màu sắc tuyệt đẹp, Yannou nói, ngạc nhiên rằng thời gian đã trở nên tử tế với sự thể hiện màu sắc của phần này.
Mặt trái không chỉ kể một câu chuyện về vẻ đẹp của màu sắc của nó mà còn cả những sự can thiệp khác nhau đã diễn ra trong nhiều thế kỷ.
Ở đây, một phần đã được dệt lại. Ở đó, người ta có thể thấy các kỹ thuật chỉnh sửa bằng len mới và các sợi chỉ đi theo mọi hướng, ông nói, Bouret, đi qua một phần khi một đồng nghiệp hút bụi để hút bụi trước khi cân một tấm thảm đã di chuyển nhiều lần.
Giống như chụp X-quang
Sau một thế kỷ giữ các công tước của Anjou, Rene of Anjou đã kế thừa tác phẩm nghệ thuật vào cuối thế kỷ 15 đến Nhà thờ Angers.
Khoảng 200 năm sau, giám mục đã phải đối mặt với những gì phải làm với tấm thảm khi bầu không khí chính trị âm mưu nhìn thấy nghệ thuật Giáo hội trở thành nạn nhân của hậu quả hỗn loạn của Cách mạng Pháp.
Thời kỳ đó đã chứng kiến nhiều công trình khác nhau bị phá hủy và tấm thảm được cắt ra và sử dụng khác nhau như thảm sàn, cách nhiệt ổn định và vỏ chống sương cho trái cây.
Clementine Mathurin, người quản lý DRAC, Clementine Mathurin, cho biết, tác phẩm đã rơi vào một ngàn mảnh vỡ, đã được giải cứu vào năm 1850 bởi một giáo sĩ của nhà thờ.
Ở phía ngược lại, bạn thấy hàng loạt thứ được thiết kế để ẩn. Nó giống như một tia X, bạn có thể thực sự nằm trong bộ xương của tấm thảm, ông Bongrand, người hy vọng rằng việc đếm số lượng sợi và dệt sẽ trêu chọc các chi tiết về kỹ thuật được sử dụng để sản xuất nó.
Yannou nói, chúng tôi hy vọng sẽ khai quật được những bí mật của kiệt tác nghệ thuật và lịch sử này từ Chiến tranh Trăm năm (giữa Anh và Pháp, 1337 đến 1453), được tạo ra chỉ trong bảy năm, Yannou nói.
Ở đâu nó được dệt và trong bao nhiêu xưởng? Có bao nhiêu người đã tham gia? Nó có một bí ẩn
Đối với Yannou, mặc dù nó hầu như không được công chúng biết đến ngay cả ở Pháp, nhưng Tấm thảm khải huyền là câu trả lời rất riêng của nhà nguyện Sistine, mà nó có trước một thế kỷ.
