Hồ sơ: JR, Nghệ sĩ People

Tháng Tư 13, 2024

Các công cụ có thể đơn giản - giấy và keo - nhưng khái niệm này là khéo léo. Chụp cho mọi người những bức chân dung và in ngay lập tức lên những tấm áp phích khổng lồ, sau đó họ có thể dán bất cứ nơi nào họ muốn bằng bột mì và bàn chải để chia sẻ ý tưởng, dự án hoặc kinh nghiệm. Bằng cách này, người tham gia thích hợp các tác phẩm nghệ thuật. Hơn cả bức ảnh, điều làm say mê nghệ sĩ 32 tuổi JR là quá trình nghệ thuật và sự tham gia của mọi người. Bạn bè của chúng tôi tại Nghệ thuật Republik mang đến cho chúng ta câu chuyện về nghệ sĩ này, người mà họ đang gọi là Nghệ sĩ người đình đám.

Một cuộc phiêu lưu tập thể, mỗi dự án của anh đều kêu gọi sự tham gia của khán giả, nơi mọi người đóng vai trò quan trọng không chỉ là khán giả mà còn trở thành chủ thể và các diễn viên chọn mức độ ảnh hưởng của việc cài đặt ảnh. Ra mắt vào năm 2011 sau khi giành giải thưởng TED đi kèm với khoản tài trợ 100.000 đô la để theo đuổi một mong muốn thay đổi thế giới, dự án 'Inside Out' của anh ấy đã mời mọi người trở thành một phần của tác phẩm nghệ thuật, được chụp bởi JR hoặc nhóm của anh ấy hoặc gửi chân dung của riêng họ cho anh ta để in, đã có một cuộc sống của riêng mình, lan rộng đến các cộng đồng mà anh ta chưa bao giờ bước chân.

Giờ đây với hơn 200.000 người tham gia tại hơn 130 quốc gia trên toàn thế giới, nó có lẽ đã trở thành dự án nghệ thuật có sự tham gia lớn nhất thế giới và chứng minh rằng nghệ thuật là cần thiết ở những nơi chúng ta không bao giờ tưởng tượng được, ngay cả trong số những người đấu tranh để sinh tồn. Và họ không chỉ nhìn vào nó - họ làm được. Khái niệm về quyền sở hữu chạy qua hầu hết các dự án của tôi, ghi chú của JR JR. Đối với Inside Out, đối tượng và người tham gia là người địa phương - đó là những người người Ý tạo ra một dự án nghệ thuật và thể hiện bản thân trong cộng đồng của họ ở quy mô toàn cầu. Một khi công việc được thực hiện, nó thuộc về con người và môi trường. Mọi người có thể tự do xé nó hay không. Inside Out: Tunisia, là một ví dụ hoàn hảo về tự do ngôn luận trong công việc của tôi. Người dân địa phương xé các áp phích, nếm thử nền dân chủ lần đầu tiên sau một thời gian dài. Inside Out, đã giúp hàng trăm ngàn người trên khắp thế giới tuyên bố với khuôn mặt của họ.

JR đã thiết lập một mô hình độc đáo dựa trên tự do tài chính và tự chủ. Ngoại trừ trường hợp ngoại lệ hiếm hoi, ông từ chối lời đề nghị tài trợ của công ty, từ chối hỗ trợ từ các thương hiệu, tổ chức và tổ chức phi chính phủ. Do đó, anh đã quyên tặng giải thưởng TED cho một quỹ mà anh tạo ra để điều hành các chương trình xã hội ở những nơi khó khăn mà anh đã làm việc, và thay vào đó tài trợ ‘Inside Out, bằng cách bán sáu bức ảnh với giá 850.000 đô la. Học được cách điều khiển thị trường nghệ thuật để phục vụ mục đích của mình, triển lãm trưng bày của anh trong thực tế là một phương tiện để kết thúc. Chụp ảnh các tác phẩm sắp đặt của anh ấy trong môi trường của họ để tạo ra những bức ảnh được bán trong các phòng trưng bày nghệ thuật cho phép anh ấy kiếm được số tiền cần thiết để gắn kết các dự án nhiếp ảnh công cộng quy mô lớn của mình để tỏ lòng kính trọng, vô hình và bị hiểu lầm. Bằng cách này, anh ta có thể ở gần người dân và trên đường phố trong những gì anh ta gọi là phòng trưng bày nghệ thuật lớn nhất thế giới, thu hút sự chú ý của những người qua đường không phải là khách tham quan bảo tàng điển hình.

Các nếp nhăn của thành phố, Los Angeles, Oeil froisse 3, 2011, JR

Hiển thị công việc ở nơi công cộng là cách tốt nhất để nhiều người nhìn thấy công việc của bạn, ông thừa nhận. Tôi thích kết nối với kiến trúc của thành phố thay vì cố gắng thực hiện bức ảnh lớn nhất. Công việc của tôi thuộc về mọi người trong đó tôi không sở hữu tài sản công cộng. Khi tôi dán thứ gì đó lên, tác phẩm phải tuân theo môi trường của nó. Nhưng công việc công cộng của tôi sinh ra những cuốn sách tìm thấy chính họ trong các thư viện và cửa hàng và các tác phẩm thư viện kết thúc trong bảo tàng và trong tay các nhà sưu tập. Tôi không hợp tác với các thương hiệu hoặc công ty để duy trì sự kiểm soát sáng tạo đối với công việc của tôi. Tôi bán các bộ sưu tập để tài trợ cho các dự án trong tương lai. Nó là mô hình tinh khiết nhất mà tôi đã tìm thấy cho đến nay.

Đóng vai trò là nhân chứng cho một cộng đồng, quá trình nghệ thuật của JR, đã trở thành một nền tảng cho diễn ngôn chính trị khi anh dán các áp phích của mình trong các cảnh quan thực tế của các cuộc khủng hoảng và tìm kiếm sự liên quan của dân số mà anh bảo vệ. Anh ta đứng lên và buộc chúng tôi nhìn thấy những thứ mà chúng tôi thay vì bỏ qua. Công việc của anh luôn là kết nối mọi người và khả năng cùng tồn tại. Ông đã phát hiện ra sức mạnh thống nhất của nghệ thuật sau các cuộc bạo loạn ở Pháp năm 2005. Tất cả bắt đầu với cuộc triển lãm đường phố 'Chân dung của một thế hệ' gây tranh cãi, nơi ông chụp ảnh cư dân của Les Bosquets ghetto ở Montfermeil và Clichy-sous-Bois ở ngoại ô Paris, sau đó dán chân dung của họ ở các quận tư sản của thủ đô. Những bức ảnh của anh ta về những thanh niên ngoại ô làm những khuôn mặt kỳ cục và hài hước như một bức tranh biếm họa về sự bất mãn xã hội, biến thành áp phích khổng lồ, biết đến sự tồn tại của họ và để họ lấy lại quyền kiểm soát hình ảnh của họ sau khi danh tiếng của họ bị báo chí làm mờ nhạt.

Từ đó trở đi, các bức tường công cộng trở thành không gian làm việc tự nhiên của JR. Ở Brazil, với dự án 'Phụ nữ là anh hùng' làm nổi bật phẩm giá của phụ nữ thường là nạn nhân của chiến tranh, nghèo đói và áp bức ở vùng nghèo đói, ma túy và tội phạm của Morro da Providência favela ở Rio de Janeiro, ông đã tạo ra những hình ảnh như vậy lớn đến mức họ không thể bị phớt lờ và thu hút sự chú ý của truyền thông, từ đó cho phép những tiếng nói và câu chuyện của mọi người được lắng nghe.

28 milimét: Phụ nữ là anh hùng, hành động trong khu ổ chuột Kibera - Đoạn đường tàu 6 - Kenya, 2009, JR

Là bậc thầy về xử lý hình ảnh trong bối cảnh, về cơ bản, JR hoạt động ở quy mô của một thành phố hoặc toàn bộ khu phố, luôn thích nghi với kiến trúc khu vực phù hợp với con mắt tuyệt vời của mình để sáng tác và dàn dựng.Thích ở khắp mọi nơi ngay lập tức, anh vẫn lảng tránh và cẩn thận che giấu danh tính, ngụy trang trong kính râm và mũ fedora thương hiệu của mình và chỉ đi bằng bút danh, vì anh tin rằng chân dung của mình là về những nơi anh đến thăm và những người trong đó , không phải mình. Và lời kể của họ sẽ luôn mạnh mẽ hơn anh.

Mặc dù JR có thể có trụ sở tại Paris và New York, anh ấy thường xuyên đi trên đường. Ông đã bao bọc các bức tường, sàn nhà và mái nhà của không gian công cộng và ngoài trời bằng những bức tranh tường khổng lồ, đôi khi là bất hợp pháp dưới hình thức bất tuân dân sự, tại hơn 8.000 địa điểm trên toàn thế giới, bao gồm các di tích lịch sử như Pantheon ở Paris, David H của thành phố New York Nhà hát Koch, Quảng trường Thời đại, một bệnh viện nhập cư bị bỏ hoang trên Đảo Ellis, một tàu container ở Le Havre, một cây cầu ở Hồng Kông, các công trình bằng gỗ ở biển ở Fukushima sau một trận sóng thần phá hủy một phần của nhà máy hạt nhân, khu ổ chuột của Nairobi , cả hai bên của hàng rào ngăn cách giữa Israel và Bờ Tây và các tòa nhà và bảng quảng cáo ở Tunis ngay sau khi nhà độc tài Zine al-Abidine Ben Ali bước xuống. Danh sách này tiếp tục: Nam Phi, Sudan, Sierra Leone, Haiti, Cuba, Thổ Nhĩ Kỳ, Các Tiểu vương quốc Ả Rập Thống nhất, Trung Quốc, Campuchia và Ấn Độ. Anh ấy giải thích, Ban đầu, tôi bị lôi cuốn vào những nơi bởi những gì tôi nghe được trên các phương tiện truyền thông. Làm quen với một dân số và làm việc với họ để dán chân dung của họ lên thay đổi cách bạn nhìn nhận bản thân và đã giúp người dân địa phương lấy lại quyền sở hữu danh tính của họ. Các phương tiện truyền thông thường xuyên bóp méo những gì đang thực sự xảy ra ở những địa điểm xa xôi trên thế giới. Tôi đi học trực tiếp và giúp cộng đồng lấy lại quyền kiểm soát danh tiếng của họ.

JR luôn tiêm yếu tố bất ngờ, bật lên nơi mọi người ít ngờ tới nhất, nhưng chọn địa điểm của anh ta một cách có chủ ý và chuẩn bị hình ảnh của anh ta một cách tỉ mỉ. Được tài trợ bởi một người bảo trợ tư nhân, dự án Pantheon đang diễn ra của anh là độc nhất vô nhị thay vì những quảng cáo khổng lồ thông thường được đặt bởi các thương hiệu xa xỉ để che giấu các công trường xây dựng của thành phố giúp tài trợ cho việc cải tạo, anh phủ lên lớp vỏ khổng lồ xung quanh trống của mái vòm và nội thất của tượng đài hàng ngàn bức chân dung ẩn danh được chụp trong một chiếc xe tải hình ảnh di động hoặc gửi cho anh ấy thông qua trang web của anh ấy. Do đó, quần chúng cuối cùng cũng có thể cọ xát vai với những người đàn ông vĩ đại của Pháp như Voltaire hay Victor Hugo, cho thấy con người được tạo ra như nhau.

28 Millimet - Phụ nữ là anh hùng, Hành động trong favela Morro da Providencia - Favela theo ngày - Rio de Janeiro, Brazil, 2008, JR

Có nguồn gốc khiêm tốn, JR sinh năm 1983 ở ngoại ô phía tây Paris, có mẹ là người Tunisia và cha là di sản hỗn hợp châu Âu, và không bao giờ nghiên cứu nghệ thuật. Năm 12 tuổi, anh bắt đầu làm việc tại các chợ đường phố cuối tuần để giúp những người bán hàng cao tuổi dỡ xe tải và, khi còn là một thiếu niên, thường bị bắt vì vi phạm vị thành niên. Sau đó, anh bắt đầu vẽ graffiti, gắn tên mình lên tường, nóc nhà và tàu điện ngầm, trước khi bỏ học cấp ba. Anh ta làm những công việc lặt vặt và tham gia các lớp học để hoàn thành bằng tốt nghiệp. Anh nhớ lại, Đó là thế giới của graffiti và khám phá các dãy nhà và đỉnh núi bị che giấu của Paris, tất cả đều phải nói, "Tôi đã ở đây. Tôi tồn tại. 'Khi anh 17 tuổi, anh tìm thấy một chiếc máy ảnh Samsung chụp hình mà ai đó đã để lại trên tàu điện ngầm Paris, bắt đầu chụp ảnh mình và bạn bè gắn thẻ và cầm bình xịt, và dán lên bản sao ảnh của anh trong những gì anh ấy đã gọi 'Expo 2 Rue' (triển lãm đường phố), dự án được tổ chức đầu tiên của anh ấy.

Trực tiếp tôi đã ghi lại những cuộc tẩu thoát đó bằng máy ảnh đó và muốn chia sẻ chúng trực tiếp với mọi người. Tôi đoán rằng, cách mà tôi tìm thấy phương tiện giấy và keo của mình. Tôi sẽ dán danh mục ảnh của mình trên đường phố Paris và khắp châu Âu. Điều này cho phép tôi cắt bỏ thế giới phòng trưng bày truyền thống và công việc của tôi được ngành đó chấp thuận. Tôi đã tiếp xúc trực tiếp với công chúng. Và khi các hình ảnh bị trầy xước hoặc bị cuốn trôi, khung được gắn thẻ của tôi vẫn còn: Tôi đã ở đây. Sau khi gặp rắc rối với chính quyền Pháp, anh đã khám phá nghệ thuật đường phố trên khắp châu Âu trước khi quay trở lại Paris để kể cho những người khác nghe những câu chuyện khác. Vì vậy, trong khi anh ta có thể đã bắt đầu dán trên đường phố vào năm 2000; Bây giờ, bằng cách dán những người khác, các tác phẩm của anh ấy, anh ấy thực sự gắn thẻ tên của họ và cung cấp cho họ phương tiện để thể hiện bản thân.

JR mô tả quá trình sáng tạo của mình, chủ đề của tôi là quan trọng nhất trong việc bắt đầu một dự án mới. Công việc của tôi là về người dân - một dân số cụ thể. Tiền sản xuất cho mỗi dự án lớn mất nhiều thời gian nhất: Lịch sử của người dân là gì? Tầm quan trọng của thành phố này kết hợp với người dân là gì? Tôi phải đảm bảo rằng mọi người thậm chí còn quan tâm đến việc tham gia vào công việc của tôi bởi vì một khi chúng tôi đã dán xong, công việc thuộc về xã hội đó. Tôi thực hiện một số chuyến thăm đến nơi trước khi chúng tôi bắt đầu dán. Công việc của tôi trước hết là về chủ đề văn hóa quá khứ và hiện tại. Thứ hai, nó nói về những phản ứng mà nó gây ra trong cộng đồng. Công việc của anh ấy là đưa ra câu hỏi, nhưng anh ấy không cung cấp câu trả lời.

Những người nhập cư sắp quay trở lại điểm xuất phát của họ, revu par JR, Hoa Kỳ. 2014, JR

Khai thác sức mạnh của Internet và phương tiện truyền thông xã hội, anh sử dụng chúng để xây dựng các nhóm và tập hợp các tình nguyện viên cho các dự án của mình, và thậm chí lấy cảm hứng từ những gì mọi người đăng về công việc của mình. Phương tiện truyền thông xã hội thực sự quan trọng đối với công việc và những người theo dõi tôi, đặc biệt là Instagram, nhận xét của JR JR. Tiện ích cho phép công việc của tôi đi du lịch vòng quanh thế giới một cách tự do. Nó là một loại không gian công cộng mới.Phần yêu thích của tôi về nó là tôi thực sự có thể tập hợp mọi người và tìm thấy những bức tường thông qua Instagram. Tôi luôn tìm thấy một người viết bình luận và cửa sổ nhìn ra một bức tường tôi đang dán trên thế giới thật nhỏ bé! Tôi cũng may mắn vì những người bạn thân và gia đình của tôi tạo nên đội của tôi và chúng tôi có thể linh hoạt để khiến mọi thứ hoạt động nhanh chóng.

Gần đây đã đóng cửa hai triển lãm vào tháng 4 năm ngoái tại Quỹ nghệ thuật đương đại Hồng Kông và Galerie Perrotin ở Hồng Kông, JR vừa phát hành 'The Ghosts of Ellis Island', một cuốn sách được tạo ra bởi họa sĩ vẽ tranh biếm họa Art Spiegelman, và ra mắt 'Les Bosquets', mới nhất của anh ấy phim ngắn hợp tác với Lauren Lovette, Lil Buck, New York City ballet, Paris Opera ballet và Pharrell Williams, tại Liên hoan phim Tribeca. Một sự pha trộn của tài liệu lưu trữ video, vũ đạo và lời khai, bộ phim là sự tiếp nối của ‘Chân dung của một thế hệ. Trong đường ống là một chương trình solo vào tháng 9 tại Galerie Perrotin ở Paris và một bộ phim ngắn và cuốn sách về ‘Có khung - Đảo Ellis. Ông kết luận, tôi cảm thấy vai trò của một nghệ sĩ là rèn luyện sự tự do để thử bất cứ điều gì mà không sợ thất bại. Rất nhiều dự án và công việc của tôi bị treo từ một chủ đề ở điểm này hay điểm khác khi mọi thứ có thể sụp đổ, nhưng sau đó bạn nghĩ mọi thứ sẽ ổn và bạn tranh giành, và một cái gì đó hoạt động - đó là phương châm của chúng tôi tại studio. Là một nghệ sĩ, bạn có thể rất sợ khi chỉ cần ném đồ lên tường và xem những gì gậy.